Jürgen von Alten. Gespräch mit Jürgen Klauß

Langinhalt

familiäre Herkunft aus altem deutschen Adel; Kindheitseindrücke: geistige und mentale Prägungen; Motive für die Entscheidung zum Schauspielerberuf, erste Hindernisse; nicht abgelegtes Abitur; Studentenepisode in Heidelberg; Transportarbeiter; soziale Impressionen während der Zeit seiner Schauspielausbildung, Arbeiter versus Bürger; Eindrücke seines Heidelberger Jahres; Kriegsausbruch I. Weltkrieg: 15jähriger Freiwilliger durch Brief an den Kaiser persönlich; Beendigung seiner Schauspielausbildung; Versöhnung mit dem Vater: Richtigstellung der Abitur-Geschichte; Volontärszeit an den Städtischen Bühnen: erste Rollen und erstes Engagement; Engagement in Allenstein/Ostpreußen, Episode um Bühnenbrand bei Weihnachtsvorstellung; Wechsel nach Gera; Zeit in Leipzig: Weihnachtsmarkt-Episode; Verhältnis zur Weimarer Republik: politische Verantwortung; Kommunismus; Nazismus; unpolitisches Künstlertum; Wechsel nach Berlin: Engagement am Kurfürstendamm; Episode um Talentbestimmung auf Zeitungsannonce; Faszination des damaligen Berlins: Goldene Zwanziger Jahre, Romanisches Cafe; Engagement im Renaissance-Theater; Vorsprechen bei Max Reinhardt: Beurteilung durch Arthur Kahane; Berlin Ende der 20er Jahre: Drogen, Amüsement, Unterhaltung, Variete und Theater; Zusammenspiel mit Max Pallenberg; große Regisseure und große Inszenierungen dieser Zeit; Szene im Romanischen Cafe; Kinoereignisse und drumherum; intellektuelle Vorgänge; Lebensweise und finanzielle Lage; weiter 20er Jahre: politische Affinitäten: Kommunisten versus Nazis; berufliche Begegnungen und Bekanntschaften; unpolitisches Künstlertum; Bertolt Brecht; Berliner Lieder und Zusammenarbeit mit Valeska Gert; Szene-Kreis im Kabarett Die Lunte; Paris: literarisches Kabarett; Leben und Atmosphäre in Paris; Cafe du Dome-Picasso; Verhältnis Berlin-Paris, Beginn seiner Filmarbeit: Kurzfilm "Die letzten Grüße von Marie" bei der UFA; Frauen; Ende seines Kabaretts in Paris; Veränderung der Zeitatmosphäre durch Hitlers Regierungsantritt; Rückkehr nach Berlin: Berufung in den preußischen Theaterausschuß; (Un)verständnis und Reaktion auf die Veränderungen des politischen Klimas: Umgang mit Juden; Verhältnis zu den jüdischen Mitbürgern: Begründung der Feigheit und des Opportunismus; amerikanischer Film und jüdischer Witz; Arbeit und Eingreifmöglichkeiten des Preußischen Theaterausschusses; Komödienhaus in Dresden: Denunziation; danach Begegnung mit Gustav Gründgens; Bekanntschaft mit Erich Kästner; Mord-Episode im Cafe des Westens; Schiller-Theater in Berlin; Weg zum Film und Beginn der Filmkarriere; Künstler und Politik: Kommunismus und Faschismus, Veit Harlan und Heinrich George; er selbst und Adolf Hitler, sein Ölgemälde vom Führer; zu seinem Film "Togger"; Familiengeschichtliches; Episode um "Stärker als Paragraphen"; Problematik um "Togger"; sein problematisches Verhältnis zum Nazitum; Aufenthalt in Amerika: Impressionen, Einflüsse fürs filmische Arbeiten; zum Inhaltlichen bei Togger; die Sicht seiner damaligen Lage: Angst, Einkommen, Verständigung mit Gründgens; weitere Filmarbeit nach "Togger"; sein Film "Der Biberpelz"; Empfang bei Hitler in München; nochmals über den "Biberpelz" und Beschäftigung mit dem leichten Genre; Beginn mit dem Fernsehen; Trakener-Episode um Riefenstahls Penthesilea-Film während des Empfangs bei Hitler; Erinnerung an die Reichskristallnacht; Kriegsanfang: Einziehung zum Wehrdienst; ideologische Beeinflussungen; Gründe der intellektuellen Verführbarkeit: Künstlertum; ausländische Filmkunst während des Dritten Reiches: Sondervorführungen, Beeinflussung seiner eigenen Filmkunst dadurch, Filmästhetiken, Stilfragen; Arbeitsverhältnisse beim Film damals: Rohschnittabnahme; Wahrnehmung der Emigration von Kollegen; Bekanntschaft mit Hans Albers; Episode mit Hans Albers; Gustav Gründgens: Gespräch mit Göring; 1935 Bekanntschaft und Zusammenarbeit mit seiner Frau Hilde Seipt; Kriegsende: Lazarett, Gefangenschaft, Heimkehr, Neubeginn mit der Theaterarbeit in Hannover; englische Kriegsgefangenschaft: Vernehmung durch Anna Freud; Theater statt Kino; drei erfolglose Kino-Filme in der Nachkriegszeit; zum Film "Die Herren vom Söldnerhof"; Arbeit als Schauspieler in der Nachkriegszeit; nochmal Nachkrieg: Warum vor allem Theater statt Film; Kontakte mit der DEFA mit Albert Wilkening; über einen Filmstoff zu Florian Geyer; zum Kurzspielfilm "Die Geige"; Arbeit in den Kammerspielen als Jugendtheater; Weggang von Berlin; Altersbeschäftigung: Rückkehr zur griechischen Philosophie-bevorzugt Heraklit; Stellung und Bedeutung der Beschäftigung mit der Philosophie für sein praktisches Leben; Beziehung zu Deutschland: Heimatgefühl; retrospektives Verständnis seiner Persönlichkeit von Jugend an; grundsätzlich positives Lebensfazit; kurze politische Betrachtungen zur Zeit: Verständnis von und Probleme der Demokratie; kritische Sicht der neuen Zeit und ihrer Phänomene, neue Technologien etc.; Gesang seiner Frau von Platte; Erinnerung an Rollen: über den Hamlet-Monolog, trägt ihn vor; trägt einige Aphorismen vor; nochmal Gesang von Hilde Seipt; Anekdote um seine Mutter und Kreuzworträtsel; zu einem Familienbild; Anekdote um seine Frau;

Bild: Stammgut bei Hannover